В 1920-х годах великий кинорежиссер Сергей Эйзенштейн называл оператора своих фильмов Эдуарда Тиссэ «своим глазом». В это же время другой оператор Дзига Вертов выдвинул концепцию «киноглаза», застающего жизнь «врасплох», жизнь естественную, «без прикрас»; место субъективного человеческого глаза занял глаз механический, регистрирующий события независимо от человека. Киноаппарат, или «киноглаз», утверждал Вертов, является независимым экспертом по реальности.
Эти принципы работы оператора-документалиста стали особенно востребованы два десятка лет спустя, когда страшная реальность войны заставила большую группу советских кинооператоров осваивать профессию фронтового оператора. Точная численность их не известна – по одним подсчетам, их было 258, по другим – 271; каждый четвертый погиб…
Одним из этой славной когорты стал крымский татарин Кенан Кутуб-заде, чей юбилей отмечается 13 августа нынешнего года.
Однажды побывав на Ялтинской «фабрике грез» – киностудии, где в то время снималось немало картин, – юноша влюбился в молодое, бурно развивающееся искусство
Кенан Кутуб-заде родился в 1906 году в Турции, в Константинополе (ныне Стамбул), в семье крымского татарина по имени Абдуреим. Вскоре семья перебралась в Бахчисарай, где и прошли детство и отрочество мальчика. По окончании художественно-промышленного техникума Кенан отправляется в Ялту. Однажды побывав на Ялтинской «фабрике грез» – киностудии, где в то время снималось немало картин, – юноша влюбился в молодое, бурно развивающееся искусство.
В 1927 году Кенан устраивается сюда на работу на должность помощника оператора… С этого времени его жизнь навсегда связана с кинематографом. Несколько лет проработав в Ялте, в 1932 году Кенан переезжает в Москву, работает на киностудии «Востокфильм», а спустя шесть лет он уже кинооператор Центральной студии документальных фильмов.
Кенан Кутуб-заде
В 1941 году Кутуб-заде успешно окончил прославленный Всесоюзный государственный институт кинематографии. Сбылась его мечта – а впереди открывались радужные перспективы работы с талантливыми режиссерами.
Но страшная война, словно ураган, ворвалась в жизнь людей, поломав многие планы…
Операторов, получивших опыт съемок в боевой обстановке, были единицы – а большая часть, как Кенан, были людьми гражданскими, мечтавшими снимать совсем другое кино
23 июня 1941 года на фронт отправилась первая группа советских кинодокументалистов, а 8 июля в «Союзкиножурнале» появились первые съемки с полей сражений. Репортажи с фронта стали основным содержанием «Союзкиножурнала», который выходил два раза в месяц почти до самого конца войны.
Война часто не оставляет выбора, и отличник ВГИКа, к тому времени уже опытный киномастер Кенан Кутуб-заде отправился на передовую фронтовым оператором. Операторов, получивших опыт съемок в боевой обстановке, были единицы – а большая часть, как Кенан, были людьми гражданскими, мечтавшими снимать совсем другое кино…
Военные съемки требовали огромного напряжения физических и душевных сил. Прославленный оператор Роман Кармен вспоминал: «Трудно, невозможно было снимать наше горе, наши потери. Вспоминаю, что когда я увидел, как на моих глазах был сбит советский самолет, и когда были обнаружены трупы летчиков, я не снимал это, просто не снимал! У меня камера была в руках, и я, давясь слезами, смотрел на это, но не снимал. Теперь я себя проклинаю за это... Может быть, поэтому первые материалы выглядели на экране не так, как в действительности на войне. Было мало измученных, усталых солдатских лиц, бойцов в крови, в грязи, в болотной жиже»...
Похожим образом рассказывал о первых месяцах фронтовой работы Кенан Кутуб-заде: «Проводя съемки в одном из московских госпиталей, я впервые почувствовал, что такое война, когда увидел, как молоденькому летчику ампутировали ногу. Вместе со мной был М. Посельский; когда он увидел ампутацию, ему стало плохо... Это тот Михаил Посельский, который спустя четыре года снимал уличные бои в Берлине».
Фронтовые операторы Кенан Кутуб-заде (слева) и Владимир Сущинский
Как узнаем из наградного листа, оператор Кенан Кутуб-заде начал свою работу на 1-м Украинском фронте. Двигаясь с передовыми частями в боевых порядках, он сделал репортаж с поля боя в районе Белая Церковь. Исключительную смелость он проявил при съемке ликвидации Корсунь-Шевченковской группировки. Будучи зaброшен в район окружения на самолете, снимая в труднейших условиях снежной метели, передвигаясь с киноаппаратурой пешком, будучи к тому же тяжелобольным, Кутуб-заде под сильным артиллерийским огнем противника снимал эпизоды разгрома немецкой группировки. По окончании съемки Кенан уже не мог даже передвигаться и был направлен в Москву на лечение. После выздоровления он вернулся на 1-й Украинской фронт и принял участие в съемках боев в районе Бучач. Он снимал репортажи об освобождении Львова, форсирование Вислы, за что был представлен к Ордену Отечественной войны 2-й степени.
Из наградного листа Кенана Кутуб-заде
А в историю мирового документального кино Кенан Кутуб-заде вошел как первый советский оператор, снимавший освобожденный лагерь смерти Освенцим. Позднее он вспоминал: «Мы приехали в Освенцим через день после освобождения лагеря 28 января 1945 года. Первое, что увидели, – горы трупов. Перед уходом гитлеровцы согнали всех заключенных на плац и косили их из пулеметов. Все, что предстало нашим глазам, сняли на пленку. Это – и циничная надпись на воротах лагеря «Каждому – свое», это и крематорий для убийства людей. Это две чешки – бабушка и внучка: падая, бабушка закрыла внучку своим телом. Девочка осталась жива, она стояла возле бабушки, тянула ее за кофту и уговаривала встать»…
В огромном зале они сняли огромные мешки, предназначенные для отправления, на них были бирки: «Станция назначения Мюнхен». Когда мешки разрезали, из них вывалились человеческие волосы разных цветов и размеров. Они увидели гору очковых оправ со стеклами и без, детские горшки, ботиночки, туфельки. Все эти и многие другие страшные свидетельства злодеяний нацистов были сняты на камеру…
Освобождение Освенцима. Снимает Кенан-Кутуб-заде
«Неожиданно мы увидели живых детей (как потом оказалось, их осталось 48) на вид здоровых, не стриженных, как все, наголо. Нам объяснили, что эти дети – близнецы, среди них есть и тройняшки. В лагерь смерти их свозили специально: гитлеровцам требовалось определить, почему рождаются двойни? Виднейшие немецкие врачи проводили эксперименты на близнецах, после чего детей отправляли в кремационные печи. Я снял этих ребятишек, попросив их протянуть руки с вытатуированными на них шестизначными лагерными номерами», – вспоминал Кутуб-заде.
35 дней они снимали лагерь смерти таким, каким его оставили нацисты. В одной из камер нашли списки членов подпольной интернациональной организации, а в них – имена замученных и живых узников...
Лагерь смерти Освенцим. Снимает Кенан Кутуб-заде
Все эти кадры вошли в его документальный фильм «Лагерь смерти Освенцим», который демонстрировался в Нюрнберге. Впоследствии они стали органичной частью знаменитого художественного фильма Сергея Колосова «Помни имя свое».
После окончания войны Кенан Кутуб-заде работал сначала на Рижской, а затем на Ростовской студии кинохроники. Он преподавал в кинотехникуме фотографию и киносъемку, прибавив к боевым орденам Орден «Знак Почета». Его первой послевоенной лентой был «День победившей страны», а затем последовало еще множество документальных фильмов. Всего за более 40 лет работы кинооператором им создано около 40 лент кинохроники.
Как и многие фронтовики, Кутуб-заде не любил вспоминать войну. Этот скромный немногословный человек, при жизни ставший классиком кино, в кармане всегда носил конфеты. Он угощал ими детей – они напоминали ему детей Освенцима…
Дети Освенцима и Кенан Кутуб-заде
Прославленный кинооператор, мэтр кинодокументалистики Кенан Кутуб-заде скончался в феврале 1981 года в Ростове-на-Дону.
Взгляды, высказанные в рубрике «Мнение», передают точку зрения самих авторов и не всегда отражают позицию редакции